文学圈外的人一看到文学类文章，就批评当下作家如何不食人间烟火啦，或者又老生常谈“能写的不让发表或者不敢让出版”。
我经常关注文学杂志，尤其是《收获》《北京文学》《上海文学》之类的。所以我知道，如果单纯说作家要揭露社会黑暗面，反映百姓疾苦，这样的文学作品多如牛毛——这也是我老生常谈的。有人说，他们反映百姓疾苦如同隔靴搔痒，可是你不看怎么知道人家写得隔靴搔痒呢？有的人又说了，写得不隔靴搔痒的作品不让发表。那么我们说了半天，又回到起点上了——之所以现在反映百姓疾苦的作品都如同隔靴搔痒，全是因为题材太敏感而不能发表。
但是我之前的文章已经说过了，作者就是要写对自己触动特别大的题材，大家想象中的作家是这个样子的：一个作家背着行囊去穷乡僻野体验生活，然后写出名著。文学是需要百花齐放的，没人规定作家必须要怎样写。
作家就是要写对自己触动大的题材
文学除了揭露社会黑暗面反映百姓疾苦，能写的不要太多。至少我没有感觉到无事可写，我感觉到的就是没有好的创作技巧来装下自己的故事。以及现在多数文学杂志不再打开邮件了。所以现在的文坛用稿是，精英推荐制。
所以呢，文学可写的不要太多，但是文坛现在反映出来的情况是，除了揭露社会黑暗面和反映百姓疾苦的，就是想象力作品，干货很多的作品。揭露黑暗面，以铁西三剑客为代表。想象力作品，以陈春成为代表。当然还有很多其他类型的作家，比如写武侠的，徐浩峰好像是文坛唯一写武侠的作家吧？不太清楚。
如果说写城市文学的，陈春成勉强算一个，王占黑也算一个。他们一个写想象力，一个写小区内外的生活。但是今天发生的事情太多了，而文坛反映的事情太少太少。你以为这样的结果是文学杂志不怎样采用新人稿件产生的吗？有这个原因，但不是特别重要的原因。即便文学杂志用新人稿件，写新题材的作家还是少，因为我在网上看了很多习作，多数人写的都不是城市文学，还是老掉牙的老一辈人苦难故事，或者是一堆山药蛋派。
多数人都不会去反映社会热点，主要是这些作者没有经历过新闻热点中的事情，即便让他们去写，也只是隔靴搔痒，就像导演们拍《少年的你》《开端》《保你平安》一样，只会写好人和坏人。有些人不怎么读过国外文学名著，所以现在很多作者还只是模仿我们国内作家的写作风格，主要还是山药蛋派，苦难文学派，没有自己的生活。因为国外名著写城市文学的不少，所以值得作者去读。要么是写孤儿等老生常谈的题材，当然旧题材也能写出新意，关键是没人写出新意。
有一个人还对我的“文学反映社会问题”有点嗤之以鼻的感觉（其实不止一个人。其他平台的人）。 他觉得社会问题用新闻报道就可以了，用不着写成作品。其实这就是大多数人的心理，文坛上也是这样的心理。主要是很多人不是社会问题的当事人，所以他觉得文学没必要反映社会问题。其实呢，文学杂志并非没有反映过社会问题（比如网络谣言等等），而是大多数作家写不出水平。大多数作家反映社会问题，只会写出《少年的你》《保你平安》这种水平。
即便我们的文学杂志以后会出现城市文学作品，那比较多的可能就是村上春树式风格的作品。就是苦咖啡文学。
有人说（文学领域优秀回答者），搞文学的人都必须是有钱人，都是闲人搞的。也确实是这样。因为你只有过得悠闲了，才能去思考。而大部分弱者（此弱者不是指底线老百姓），不喜欢读书，也没有独立思考能力。遇到问题不去想为什么，而只是想怎么办。而当下文坛上的大部分作家，都是中产阶级，他们写的只是他们经验过的事情。所以你想让弱者去创作文学（比如校园欺凌受害者），那几乎是不可能的。只有极少数弱者，才能挣扎出来，去思考，去创作。
