根据真人真事改编的女性主义电影《出走的决心》正在火热上映，截止2024年9月25日下午3时，这部电影票房正式破9000万。
标榜「女性主义」的电影越来越多，在某些题材里，只要电影主角的性别为女性，那它就一定跟「女性主义」脱不开联系。
就算电影制片不提，主流舆论也会把它抬上「女性主义」的宝座。
「女性主义」是部分群体的一种营销手段，叫好不叫座是必然的事。
如炒的全网皆知的女性主义电影《芭比》，该电影全球票房达到13亿美元，而我们国家的电影市场只贡献3457万美元，约合人民币2.51亿元。
尽管国内电影市场贡献微薄，但不影响我国的女权群体利用芭比大肆营销，若以发声的声量排序，明显我们国内女权可以碾压很多国家的女权。
以张桂梅为原型改编的《我本是高山》，其票房更是扑街，仅仅有9096万元人民币，可能有人会反驳：这部电影票房成绩不理想，是因为口碑塌方，跟女性主义受众的消费力和消费意愿没关系！
那以张桂梅为原型改编的《了不起的她》，这电影票房更是可以忽略不计又该作何解释？
有了先例后，电影《出走的决心》的票房恐怕也会不理想。
拍不出优秀的「女性主义」电影，这类型的电影票房在中国内地无一例外扑街，根源在于我们国家有一大批很烂的女性观众。
把真实存在的问题拍出来没问题。
问题在于性别主义的泛滥与滥用，动辄上升到全体女性，用「女性主义」为个人精致利己主义打掩护，才是这类电影票房不理想和扑街的症结所在。
指望一群精致利己主义者为其他女性埋单，是很愚蠢的。
她们指望着拿「女性主义电影」和他人的悲惨营造人设，你让她们掏钱埋单，这不是异想天开吗？
出钱不行，咋咋呼呼把水搅浑，这才是女性主义的妙用。
上一代有不少背负深重枷锁的女人，这点是没必要否认的，很多人的母亲与苦难、勤劳和勇敢深度关联，但有一个事实要明确：上一代上上一代女性，和如今新生代的许多女性其实不是同一种人。
她们把已婚的女人称为「婚驴」，怪罪原生家庭已成本能，指责或臆想如今、未来的婆婆对她们的刻薄，更是把自己的亲生父亲骂为「生物爹」。
不需要亲人时六亲不认去责化，在需要刀子的时候，她们突然就和老一辈女性站在同一条战线上，高举「女性主义」的旗帜共同声讨某种压迫。
老一辈是这样的，我如今也是这样的，就算现在没有走进婚姻，也不影响我以后会受到婚姻压迫。
——同一性别和代入的含金量。
从网络舆论、现实乃至社会各个系统，这一群所谓的「女性主义者」代表和掩盖太多人群的呼声，也缔造太多「真相」和「事实」。
女人的困境已经笼统的上升到全体，它是抽象和不具体的，是可以操作和营造的，也是具备胁迫性质的。
「反对女性主义，就是反对你母亲」。
很多男人不待见所谓女性主义电影，是因为走进电影院的主体，不是老一辈女性，而是那些喜欢在网上抱团的新一代年轻女性。
老一辈女性的苦难和困境，只是许多女人营造人设和贩卖赎罪券的资本。
舆论和现实往往是割裂的。
当女性主义电影聚焦于老一辈女性身上时，我们很有必要思考一个问题——
为何女性电影没有聚焦于新时代独立女性？
答案很讽刺也很现实：新一代年轻女性作为一个整体，不具备宣传女性苦难的基础，她们正在大规模拥抱去责化。
一个群体拥抱去责化，还过得很不好，大多数情况下跟别人没关系，只是个人能力、认知造成的。
当「逃离是刻在女性身体里的史诗」时，多数男人没有逃离的资格，「逃离是刻在男人身体里的禁忌」。
歌颂女人逃离的时候，有没有想过你母亲的感受和压力？
平常你不和母亲共情，电影拍出来以后，你开始满世界共情母亲了，就连别人的母亲也被你微不足道的情绪夺舍，你可知多少男生的母亲对新一代很多女生是什么看法？
还有个更残酷的问题——
为何没宣扬男性主义的电影？
答案令人窒息和压抑：没有男性主义，大多数男人没有出走的权利，甚至被人规训到死而不自知。
还记得当初被骂上热搜的退婚辞职旅行的中年男子吗？
综上所述「女性主义」电影最大问题不在电影内容，而在场外观众，戏多的观众正毁掉这类电影，甚至连围观的「女性主义者」都能掺和进来。
把类似的事情，变成精致利己主义者自我封神与加冕的狂欢。
她们用巨大的舆论声量演绎出神圣的梵音，把男人引入神殿，通过纷纷扬扬落下的赎罪券掩盖事情的真相。
你以为跪下磕头是赎罪的结束，其实这只是赎罪的开始而已。
更何况你没罪，为何要赎罪呢？
你跟反派同一性别，仅此而已。
最近某个男性观众看完后声称：「看完这部片子觉得非常丢人，有一种因为自己性别抬不起头的感觉。」
就很难评价。
以前有部很火的电影《消失的她》出圈，部分女性观众因为它和对象闹脾气或闹分手，根源就在于她们无脑的代入「受害者」一角，最后自然是弄得一地鸡毛。
你花钱去看一部电影，结果还被其他人摁在地上三叩九拜各种赎罪，令人惊叹。
接下来大概率也有女人效仿《出走的决心》这部电影，那些投入巨大沉没成本走进婚姻的已婚男性，也许将会成为这一部电影的最大场外受害者。
我认为，不存在广泛的女性主义，只有精致利己主义。
相比于营销宣传所谓的女性主义，我们不如这样定论——
男性主义的缺失，就是女性主义传播乃至壮大的基础。
当你还为其他男性犯下的过错感到羞愧时，证明你真的很可怜……
别人有女性主义，你有什么？
票房扑街就赖观众，饭难吃还怪食客😅
这文章写得真够可以的，把票房不行全赖在女性观众头上，你咋不上天呢？还“精致利己主义者泛滥成灾”，这帽子扣得比锅盖还大。我就想问，谁是精致利己主义者？你定义一下？我身边一堆女的，上班累成狗，下班还得管孩子作业，周末想去看个电影都得先安顿好家里。她们看《出走的决心》，也讨论女性困境，但没空在网上咋咋呼呼。你管这叫精致利己？那天天在网上骂这个骂那个、靠挑事赚流量的，算啥？算英雄？ 你说“指望一群精致利己主义者为其他女性埋单，是很愚蠢的”，这话逻辑就有毛病。看电影是花钱消费，不是交税，更不是义务。电影好看，自然有人掏钱。不好看，你喊破嗓子也没用。拿《芭比》说事，国内票房2.5亿人民币，约合3500万美元，全球13亿，美国本土也就6亿多。中国贡献了差不多十分之一，这叫“微薄”？你拿这个当证据，不是睁眼说瞎话吗？再说了，《芭比》那片子，排片多少？宣传多少？同期有多少大片挤着？你光看票房数字，不看市场环境，这不叫分析，这叫拍脑袋。 再说《我本是高山》，票房不行是因为口碑崩了，大家都知道。电影把张桂梅的事迹改得乱七八糟，观众不买账，这能怪女性观众？还有你说的《了不起的她》，我查了半天才找到，那是个小成本纪录片吧？排片少得可怜，有的影院一天就一场，还是上午十点。这种片子票房低不是正常吗？你拿这个当“女性主义电影扑街”的证据，太牵强了吧。你咋不拿《热辣滚烫》说事？那也沾点女性题材，票房34亿多。你肯定要说那不算女性主义。那到底啥算？你说了算？合着票房好了就不算女性主义，票房差了就算，这标准也太灵活了。 你说“女性电影没有聚焦新时代独立女性”，因为“新一代年轻女性不具备宣传女性苦难的基础”。这话太武断了。新时代独立女性就没困境？职场歧视、生育压力、家庭事业两头烧、相亲被挑挑拣拣，这些不是苦难？非得是老一辈那种苦大仇深、哭天抹泪才叫苦难？你这不是把女性主义窄化了吗？再说了，老一辈女性的苦难，拍出来就有人看了？你问问你妈，她愿意看自己被拍成电影吗？她可能更愿意看《甄嬛传》下饭。 还有“去责化”这词，你用得挺溜，但啥叫去责化？不想被催婚催生就叫去责化？那男人不想买房不想给彩礼叫不叫去责化？你咋不说男人也在去责化？双标得可以。你文章里写“她们把已婚的女人称为‘婚驴’”，我承认网上有这种人，但那是极少数，你拿极少数代表全体，这跟那些说“男人都是潜在强奸犯”的有啥区别？你自己不也在搞性别对立那一套？ 最后那段“多少男生的母亲对新一代很多女生是……”省略号是啥意思？想说“讨厌”还是“不满”？你代表你妈发言，你妈同意了吗？你妈当年受的苦，你咋不回去帮你妈干活，在这写文章骂年轻女性？你妈要是知道你拿她当枪使，估计得抽你。 说白了，这篇文章就是把复杂问题简单化，把票房问题归因于女性观众“烂”，这是典型甩锅。电影票房不好，先看看电影本身质量、宣发、排片、档期。别动不动就扣帽子。你这种文章，才是真正的“精致利己”，靠挑动性别对立赚流量，还装得义正言辞。呸。
“根源在于我们国家有一大批很烂的女性观众”——看到这句我直接笑出声。合着票房不行，就是女人不行呗？那前阵子好几部男导演拍的大烂片扑到地心，是不是也得说中国男人全是烂观众？😅这归因也太他妈省事了。 说真的我不反对骂“婚驴”“生物爹”这些话术恶心，网上确实有一撮人拿女权当流量密码，天天挑事，这种人我也烦。但你倒好，一把将所有女性观众全拍死在沙滩上，连我这种真金白银买票的都被你代表成“精致利己主义者”了，我冤不冤啊？ 《芭比》国内票房才2.5亿，很多人拿这个说事。可我当时是真去看了，还拉着我妈一起看的，散场出来我妈第一句话是：这片子花里胡哨但挺好看的。说好的女权大营销呢？怎么我身边掏钱的普通女性看完也没觉得被收割了？你非说那点票房撑不起女性主义的声量，但问题是《芭比》在咱这儿压根就没按大片路子宣发啊，它本来就是部美式话题片，观众图个乐子而已。谁会把一部喜剧当革命宣言买单？你自己先把这个类型架得太高了，再回头骂观众不给钱，这不耍流氓嘛。 再说《我本是高山》。这片票房崩了是因为口碑先崩了呀！把张桂梅老师的真实经历改成“离不开男人激励”，观众看了觉得冒犯，这不是正常的吗？怎么到你嘴里就成了女性观众不肯为女性题材花钱的证据了？我那场坐旁边好几个男生，看完都在叹气，说拍得对不住张老师。所以问题到底是出在拍的人身上，还是出在看的人身上，你心里真没点数吗？ 我妈就是那种跟“苦难深度关联”的女人，苦了一辈子，五十多岁才学会给自己花钱。《出走的决心》我陪她去看，她在影院里哭到抽鼻子，出来跟我说：要是她年轻个二十岁，可能也真走了。我听完心里挺不是滋味的。你觉得我是拿我妈的苦难当赎罪券？那我只能说，有些东西你没经历过，就别把别人的眼泪全当成表演。😤 当然，我也不是说你全文都是屁。有一句我还真同意的——确实是有一批“女性主义者”天天喊口号不办事，把主义用成了挡箭牌，喊的内容又假又空。这种风气是恶心。但把这账一股脑全算到所有女性观众头上，给票房失利找个“子宫原罪”，这跟网上那些见男就骂的人有啥区别？你骂的到底是伪女权，还是纯粹想找个群体泄个火？ 电影票房不好，最大原因往往朴素得很：题材本身让人堵心，档期排片又不占便宜，宣发还老往性别对立上拱火，观众进影院图个快乐，不想被上课。这跟男人女人真没多大关系，更不是什么“精致利己主义”的锅。非要把话说到那么绝，那我也只能说：你这文章标题倒是挺适合拿去当个反面例子，教教大家什么叫贴标签式的烂逻辑。🤷♀️