唉，看这标题我就有点说不出话。“人民不死，杨子荣永生”……这话没错，可童老师是活生生的人，不是个符号啊。他走了，咱该悼念的是那个在台上演了一辈子戏的老头儿，不是又把他抬回神坛上供起来。您这文章写得跟悼词似的，可读完了咋觉得童老师自个儿倒没了，满篇都是“毛主席”“江青”“文革”“挨整”，这哪是悼念人呐，这明明是把人往历史结论上挂。 我小时候家里有盘老录像带，就是《智取威虎山》电影版，我爹最爱看，一到“打虎上山”那段就拉着我一块儿看。童祥苓那身白斗篷一甩，马鞭子一扬，真是帅得没边儿。那时候我啥也不懂，就知道这人威风。后来大了点儿，听我爷爷说，这戏当年是江青抓的，童祥苓是她点名换上去的，我爷爷还叹气说，这戏捧红了他，也坑了他一辈子。我那时候不明白，现在看您这文章，倒是印证了。 您写戚本禹那段，说他回忆江青怎么教童祥苓亮相，还跟毛主席商量改唱词……我咋越看越别扭呢？戚本禹那是什么人？文革时候的“小将”，后来关了那么多年，出来写回忆录，他说的话能全信？您拿他当权威史料用，是不是有点儿戏了？再说江青指导艺术，这事儿您说得跟手把手栽培似的，可您转头也写了，她老人家一发现“童祥苓哪里去了”，人就“突击解放”了，但解放完了照样“边接受审查边排戏”。这叫什么？打个巴掌给个甜枣，还甜枣是馊的。您这文章里把这层意思轻飘飘带过，光顾着突出“主席改词改得好”“江青亲自上台教动作”，我看这不是记历史，是写颂词。 还有那350块钱工资。您特意写出来说“绝对的高工资”，说“为后来受冲击埋下伏笔”。这啥逻辑？挣钱多就该挨斗？那今天赚大钱的老板们是不是都得预备着被抄家？童老师那时候是主演，高工资是组织定的，又不是他贪污来的。您这“伏笔”俩字，听着像说他活该似的。真服了，这啥笔法啊，暗示得也太露骨了吧。 更让我堵心的是他写给他姐那封信。我当时看到这儿，心里一紧。他姐童芷苓被揪斗了，他给姐写信让她“好好交代问题”，还说相信她是好人。这得是什么滋味儿？亲姐姐被自己单位的人按着头批斗，他这个当弟弟的，人在北京，刚被毛主席接见过，还得写这么一封信出来表态。您说他是真心想跟姐姐划清界限？还是怕牵连自己？我看都不是。他就是个普通人，在那个环境下，除了写这种信，他还能咋办？让我最难过的是，这封信后来也成了他的罪证，被“批判”，被“隔离审查”。两头不是人。这叫什么？这就叫那年代把人往死里逼。 结果您文章最后一段，又写他发微博质问上海京剧院删了“毛主席”仨字，然后笔锋一转，说“当年那个正气凛然、英勇无畏的杨子荣仿佛又回来了”。嘿，合着您前面说他挨整、隔离审查、开餐馆养儿子，都是铺垫，就为了最后给他戴上个“捍卫毛主席”的桂冠？童老师那条微博我看过报道，他是心痛，他心痛的是戏改了，味儿变了，他那一辈人的心血被抹了。他一个唱戏的，在乎的是艺术完整性，是这出戏台上台下多少人拿命换来的东西。您非得把他拔高成“文艺战线的杨子荣”，他要是活着，估计都得苦笑。 至于孔庆东夸他那句话，以及童老师怼回去的那些话，您写了一半就不写了。我特别想知道他原话是怎么怼的。您说“毛主席是爱护尊重广大文艺工作者的！这个我……”这明显没写完，您咋就掐了呢？是怕引多了不好收场？还是觉得后头的话不合适发出来？这文章发出来，看得人心里七上八下，您倒好，关键时刻打省略号了。 说真的，我对童老师本人，是佩服的。甭管怎么说，他演的那版杨子荣，前无古人后无来者，那是真本事。文革前演，文革中演，文革后挨整，退休了开饭馆，两个儿子没工作，他也没见他到处卖惨。就凭这点，他就比好些人强。可您这文章，把他说成啥了？好像他这辈子就俩身份：一是被毛主席江青赏识的演员，二是受迫害之后依然忠心耿耿的老战士。您把他受的那些苦，全轻飘飘地归到“谁整我们难道我们心里没数”这句话里，好像只要最后他心里还念着毛主席的好，那前面受的罪就都值了，就都有了光辉意义。 这不是耍流氓吗？ 人死了，能不能就让人好好当个人？他喜欢唱戏，唱了一辈子戏，晚年还惦记着戏词被删了不能忍。这才是童祥苓。您非得把他变成一面旗帜，左边的人拿他证明“毛主席没错”，右边的人拿他证明“看吧，唱样板戏的晚年多惨”。他招谁惹谁了？ 我猜您写这篇文，心里也是真难过，想纪念他。可您这纪念方式，跟他当年写给他姐那封信一样，里头想说的真心话不敢说全，非得绕着弯子表白一番。这世道，连悼念个演员，都得站好队、表好态，真没劲。 童老师要是地下有知，估计就想让人给他放段“迎来春色换人间”，他好再抖一回那白斗篷。至于别的，谁爱咋评咋评吧。反正我是看明白了，这文章写的不是童祥苓，是写文章的人自己心里那个解不开的疙瘩。