我的一大爱好，是观察网络社群舆论，潜水过闲情，也混迹过NGA。
我发现一个很有意思的事，在豆瓣几大“激女”（激进女权主义者）汇聚的小组，比如女玩会/女性文学创作者的房间/动画番剧/GirlGamers组，任何作品在这些小组里都会被挑刺。
要是男凝媚宅恋童雌竞美役实在挑不出来了，就说你虐女。
在传统文学作品中，确实有欣赏女性受虐/死亡的潜意识，比如《哈姆雷特》里的奥菲利亚，水中艳尸是很著名的艺术史形象，学术上研究这种潜意识的发端和影响是有意义的。
但虐女这个词就和男凝一样，从学术名词走到下沉市场以后太容易泛用了。
要这么说，《红楼梦》是不是虐女？《活着》是不是虐男？《西游记》是不是虐猴？要浓墨重彩塑造一个角色，肯定会写ta的苦难与奋起，什么都不付出就成功不就成了玛丽苏龙傲天？
但“必须的”苦难和虐女指控之间，并没有明确的分界线，最后就沦为了彼此攻击的工具。我说你虐女就虐女，不能反驳，否则“精神男人”罪加一等。属实没意思了。
而更讽刺的情况发生在GirlGamers组的前组长“fend”上。GirlGamers组里有人就《少前2》的舆论事件发表了一篇文章，在帖子即将成为情绪倾泻桶之时，fend出言制止了过激不文明用语，于是“激女”们的矛头很快对准到fend这位真实的女性身上。
作为GirlGamers的创建者、努力维护社群三年半后，不堪忍受网暴的fend最终选择了辞职，GirlGamers也彻底成为无人管理的放逐之地。
fend在日志《以女权之名行匿名暴力之实》中写道，“当你以为女权主义者之间无论分歧如何，至少有一个求同存异，不要互相攻击，不要内耗的基础共识，邻居B告诉你，你不听她的话，你就是比邻居A还要可恶的阶级敌人。”
我是理解她的。很多年前我被不认识的人莫名其妙嘲讽一句“东亚乖美驴”开始，我才知道了“x驴”这个词。
进而知道了“激女”，知道了“6b4t”，知道了哦不能看bl，bl是有罪的；也不能看gl，gl是性缘的；作为语气词不能说md，要说好蒂；不能看任何非全女班底的影视作品，否则就是爱男（爱y、爱v……有一百种黑话）；不能服美役好理解，也不能喜欢猫，否则就是服弱役……
激女世界的条条框框，仔细一看，全都写着“规训女人”。你要是不鸟这套规训，平权仙子、自由人的骂声马上扣你头上。
开头也说了，我还逛NGA。而激女规训的另一头，则是满屏幕的“都是xxn的错”、“龟男跪舔xxn”、“幕构”（母狗）……纵使看太多xxn（小仙女）已经脱敏了，但看到直言辱骂“幕构”的还是下意识皱眉点举报。
回头来，又被豆瓣激女骂，你哪里哪里不符合激女女德。作为两边夹缝中的人，感觉像被两种价值观撕扯，里外不是人，无力又无奈。
今天写这篇文章，主要是因为我在动画番剧组的帖子里，又看到了超越我底线的东西，帖子原题是这样的：
而激女社群里，反bl文化和腐女是“政治正确”，甚至不惜为此p图辱骂其他女性，这些图恶毒到男性论坛都p不出来：
激女所谓的“爱女”，就是一边爱着想象中的女性，一边仇恨现实中的女性吗？好巧啊，这和incel极端宅男又有什么区别呢？
她们帖子里痛心疾首“女性创作者的房间（ao3）写的全是男人的故事”，那讨厌被bl占领的ao3，为什么不去自己写呢？
进可走番茄晋江长佩豆瓣阅读影视改编，退可走国外出版全球独立发行，ao3废文随缘居微博lofter小红书海棠，哪里不是写作的地盘？想写gl、gb、oc、无cp大女主都可以，笔给你你来写，是写不出来吗？
在和朋友的讨论中我逐渐意识到，我其实算是个温和型社达，或者说尊重物种多样性的社达。
比如朋友都建议我稿子适合做视频，我完全认可这是视频化浪潮袭卷的时代，但因为自己的原因懒得去做，所以我也不怨天尤人。从文字转型到视频的人很厉害，是我不配赚这份钱。
基于我的立场，我是相信经济基础决定上层建筑，相信市场选择的。
资本是逐利的，如果一个垂类足够优秀足够有流量，那自会形成商业化竞争，自会去形成一套产业链，让整个上下游循环起来。
我不看耽改，但我认可耽改的这一套循环模式。即使内地耽改殉了，境外的作品也证明了这个垂类的市场，而耽美事实上就是「女性创作、女性消费」的世界。
同样的，我不觉得《芭比》有那么好，但我支持它带起的“女性主义商业片”模式。我不喜欢国乙扯头花，但国乙验证了女性在游戏市场的消费力，有真金白银在资本市场才有话语权。
是，这些作品都不够完美，都有各式各样的问题。我不是砸锅派，我是更实际的“有总比没有好”派。
bl文化构建起女性同好社群并让女性创作者获利，国乙让新一代少女更正视女性本位的情欲，《伦敦生活》《你好李焕英》《芭比》在商业上的成功，让更多女导演主导的女性主义商业片有了立项的可能，在我看来就都有值得肯定的价值。
而激女们一边抵制所有“爱男”作品，一边对“大女主片”各种挑刺。所以，完美符合她们要求的，又经得起市场验证的，不爱男、不厌女、无性缘脑、无cp大女主作品，又在哪里呢？
